【1】
《博浪沙》
元·陈孚
一击车中胆气豪，祖龙社稷已惊摇。
如何十二金人外，犹有人间铁未销？
陈孚此诗以张良博浪沙刺秦开篇，笔力雄健，“铁未销”三字既指兵器，更暗喻反抗精神永存，短短四句写尽历史沧桑与不屈意志。
【2】
《赤壁图》
元·吴师道
沉沙戟折怒涛秋，残垒苍苍战未休。
一自东风烧北岸，至今江水笑曹刘。
吴师道题画诗跳出赤壁战火，以“江水笑曹刘”作结，将千古功业付与东流，冷眼旁观的姿态中透着对历史兴亡的深刻揶揄。
【3】
《潇湘夜雨》
元·陈孚
昭潭无底绿阴阴，一片归云渡晚岑。
半夜舟人听雨卧，满江风浪作龙吟。
此诗写潇湘夜雨，前两句铺陈幽深之景，后两句以舟中听雨的静谧反衬江浪如龙吟的壮阔，动静之间，尽显南国水乡的神秘气韵。
【4】
《挽文山丞相》
元·虞集
徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹。
子房本为韩仇出，诸葛宁知汉祚移。
云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟。
不须更上新亭望，大不如前洒泪时。
虞集悼念文天祥，以张良、诸葛亮作比，颈联“云暗”“月明”暗喻故国沉沦与忠魂难归，尾联直抒“大不如前”之悲，沉郁顿挫，堪称元诗挽歌绝唱。
【5】
《岳鄂王墓》
元·赵孟頫
鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。
南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。
英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。
莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。
赵孟頫此诗以岳飞墓荒凉起兴，矛头直指南渡君臣，“轻社稷”三字如刀，尾联将山水染上悲色，全篇既是对英雄的祭奠，亦是对时代的泣血控诉。
【6】
《观梅有感》
元·刘因
东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。
只恐江南春意减，此心元不为梅花。
刘因借观梅抒怀，东风战尘暗指时局动荡，“梦想西湖”实为向往林逋式的隐逸。末句陡转，直言所念非花，而是江南春意背后的故国之思，含蓄深沉。
【7】
《山家》
元·刘因
马蹄踏水乱明霞，醉袖迎风受落花。
怪见溪童出门望，鹊声先我到山家。
此诗写山行野趣，前两句绘动态美景，后两句以溪童遥望、鹊声先至的细节，巧妙道出山家待客的淳朴，全诗活泼灵动，如一幅水墨田园小品。
【8】
《寒夜作》
元·揭傒斯
疏星冻霜空，流月湿林薄。
虚馆人不眠，时闻一叶落。
揭傒斯以“冻”“湿”二字炼就寒夜清冷，疏星流月间，一叶落声惊破虚馆寂静。全诗仅二十字，却将不眠之夜的孤寂与天地萧瑟融为一体，意境幽绝。
【9】
《画鸭》
元·揭傒斯
春草细还生，春雏养渐成。
茸茸毛色起，应解自呼名。
此诗题画而趣致横生，前两句写春草小鸭生长之态，后两句以“自呼名”暗扣鸭鸣，将画中静态化为鲜活生机，童趣盎然，足见诗人敏锐观察力。
【10】
《到京师》
元·杨载
城雪初消荠菜生，角门深巷少人行。
柳梢听得黄鹂语，此是春来第一声。
杨载捕捉京师初春瞬间，雪消荠生、深巷寂静，皆是为黄鹂第一声啼鸣作铺垫。此声如破冰之音，唤醒全城春意，笔触细腻，堪称“听觉写春”的典范。
【11】
《墨梅》
元·王冕
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
王冕以墨梅自喻，洗砚池暗含勤勉，“淡墨痕”显其高洁。后两句直抒胸臆，摒弃浮华之色，独守清气乾坤，既是咏梅，更是元代文人气节的铮铮宣言。
【12】
《白梅》
元·王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
此诗极写白梅孤傲，冰雪为境、不混芳尘，凸显其超然。末二句忽转磅礴，一夜清香竟散作万里春色，以小见大，将梅之精神升华为天地生机。
【13】
《梅花》
元·王冕
三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。
一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
王冕此诗以春雪消融、山色翠浓为背景，忽闻羌管不见人，唯见野桥落梅纷飞。声色交错间，写尽梅花凋零的寂静之美，暗含孤芳自赏的落寞。
【14】
《阳山道中》
元·释善住
雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。
眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。
释善住以僧眼观世，雨后涧水奔流、野雉飞越古坟，皆显自然生机。末句“梅花绕屋不开门”更添禅意，深坞人家隐于花海，似与世隔绝，静美如桃源。
【15】
《邯郸行》
元·傅若金
邯郸城中十万家，青楼朱户纷奢华。
可怜昔日繁华地，空见斜阳噪暮鸦。
傅若金以今昔对比写邯郸，前两句极写昔日奢华，后两句陡转空城暮鸦。斜阳鸦噪中，繁华成虚，暗藏对世事无常的浩叹，颇有刘禹锡《乌衣巷》遗韵。
【16】
《题郑所南兰》
元·倪瓒
秋风兰蕙化为茅，南国凄凉气已消。
只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。
倪瓒题郑思肖画兰，以兰蕙变茅喻南国沦丧，唯郑氏心志如铁，泪墨写骚。此诗既赞友人风骨，亦暗抒己怀，是元末遗民精神的悲怆写照。
【17】
《听雨》
元·虞集
屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照暮酣。
京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
虞集京华听雨，鬓霜烛影中忽被春雨勾起江南之忆。“情尽改”三字道尽宦游沧桑，而春雨如故，瞬间击破伪装，乡愁喷薄，含蓄中见深切。
【18】
《余杭四月》
元·白珽
四月馀杭道，一晴生意繁。
朱樱青豆酒，绿草白鹅村。
水满船头滑，风轻袖影翻。
几家蚕事动，寂寂昼门关。
白珽以明丽色彩绘余杭四月，朱樱、青豆、绿草、白鹅织成斑斓画卷。颈联“水满”“风轻”写水乡灵动，尾联蚕户昼闭，又添几分农忙静谧，生机与闲适并存。
【19】
《插秧妇》
元·戴良
青袱蒙头作野妆，轻移莲步水云乡。
裙翻蛱蝶随风舞，手学蜻蜓点水忙。
紧束暖烟青满地，细分春雨绿成行。
村歌欲和声难调，羞杀扬鞭马上郎。
戴良以诗绘农事，将插秧妇比作蛱蝶蜻蜓，舞动于水云乡间。末句以马上郎之羞惭反衬农妇勤劳之美，全诗色彩明快，劳动场景竟如舞蹈般诗意盎然。
【20】
《题龙阳县青草湖》
元·唐珙
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
唐珙此诗极尽浪漫，西风老波、湘君白发，已见奇想；醉后梦境更将星河压满船舷，天地倒悬，清梦如实体。全诗虚实交错，是元代诗歌中罕见的飘渺仙品。
这二十首元代诗歌，如二十颗散落于历史长河的星辰，或咏史怀古，或寄情山水，或悲叹故国，或笑看风云。它们承宋词之余韵，开明清之先声，在蒙元铁骑的烟尘中，依然绽放出汉语诗歌独有的风骨与灵性。
读元诗，读的是一代文人在异族统治下的挣扎与坚守，更是中华文脉在逆境中“清气满乾坤”的永恒生命力。
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